[The body is with the king, but the king is not with the body]
Пока общественность страны воевала с Госдумой по поводу «Закона об охране здоровья», в России тихо и незаметно была введена ювенальная юстиция.<...> Новый закон говорит о введении в России всего одной должности - Уполномоченного по правам детей при Президенте, но фактически легализует всех омбудсменов страны. Вслед за ним «по умолчанию» становятся узаконенными все «детозащитники» в школах, хотя о них нет не только закона, но даже никакого постановления. А поскольку появляются люди, связанные общей деятельностью, то речь уже идёт о создании системы - службы надзаконных «экспертов» в сфере семьи, с контрольно-репрессивными функциями, неограниченными правами и неподотчётностью никому.
1. Уполномоченный при Президенте по правам ребёнка получает право на доступ к любой информации, включающей личную и семейную тайну. Нарушается Конституция (ст. 23 и 24 о неприкосновенности частной жизни, сохранности личной и семейной тайны и т.п.)
2. Уполномоченный по правам ребёнка при Президенте провозглашает особые права детей,которых нет ни в законодательстве, ни в традициях народа, но наоборот, права и обязанности по защите детей и заботе о них по закону принадлежат только родителям. (ст. 17 ч.2 и ст. 60 Конституции РФ, ст. 64 Семейного кодекса РФ).
3. Уполномоченный при Президенте по правам ребёнка отменяет демократические начала нашей жизни и вводит санкции за «вмешательство в его деятельность» (штрафы от 1 до 3 тысяч рублей).
Некая категоричность статьи меня насторожила, но потом на глаза попали эти строки: "Значит, в деле перехвата прав на детей обсуждение и противодействие родителей не предполагается, а наоборот, жёстко корректируется. Как тут не вспомнить гражданку Норвегии, которую, как только она попыталась спасти пятилетнего сына от мужа-педофила, засадили в психиатрическую больницу - знай, мол, кто в доме хозяин"
.... И мне стало страшно. Вспомнились все дела, когда у родителей отбирали детей ни за что, как плакали и кричали матери в эфирах. И эта история тоже вспомнилась. Старшего сына та женщина спасла - сбежали. И он рассказывал потом в интервью (мальчик, совсем еще маленький), о том, что делали с ним и младшим братиком. Это показали полностью лишь один раз, потом показывали в сокращенном варианте. Без подробностей. Потому, что от них правда тошнило. Что стало с младшим - не знаю. Замяли ли историю или же я пропустила?..
Неужели правда ввели такой закон? Неужто он так страшен?.. Ах, жаль, я не юрист. Но нас словно отвлекли этими введениями о здоровье и нашумевшем "гомосексуальном".
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Я не смотрела фильм "Высоцкий: Спасибо, что живой", но меня заинтересовал играющий его актер. Конечно, информацию не особо распространяют, но что важно было конкретно для меня - схожесть.
Всё просто. Это пластический грим.
Статья взята с "Кинопоиска". Гример Петр Горшенин рассказал, чем работа пластичского гримера отличается от работы пластического хирурга .
— Почему? Потому что это сложно? Потому что большая ответственность? Потому что идея безумная и это в принципе невозможно?
Читать интервью, где описывается технология создания— Потому что это действительно архисложно. Потому что это безумная идея. Потому что это вообще невозможно. Я оценил масштаб съемочного процесса: главный герой, около шестидесяти съемочных дней… Плюс огромная ответственность. Ведь Высоцкого многие знали лично, и многие еще живы. — А почему в конце концов все-таки согласились?
— Потому что у нас очень настойчивая продюсерская компания. — Грим Высоцкого — это ноу-хау? Или подобные технологии известны и используются — если не у нас, то на Западе?
— В технологическом процессе есть и наши собственные разработки, которые являются абсолютным ноу-хау, и те, что используются передовыми художниками Голливуда. — С какими сложностями сталкивается художник по гриму, воссоздавая лицо реального человека?
— Это сложно априори. Очень трудно создать образ реального человека, тем более человека, которого знает вся страна, которого многие знали лично. Чтобы добиться нужного результата на стадии подготовки, мне лично пришлось производить все этапы скульптурно-формовочных работ 9 раз. По времени это заняло полгода, с октября по март. — Расскажите, как вообще происходит работа по созданию такого грима? Делали ли вы эскизы? Использовали ли посмертный слепок лица?
— Слепок с мертвого человека ничем не может помочь в создании образа человека живого. Я видел посмертный слепок. Это совершенно другое лицо — оплывшее, застывшее. Поэтому мы работали только с фотографиями. Никита Владимирович очень помог нам, дав из архива несколько сотен снимков, на которых Высоцкий представлен во всех ракурсах. Эти фотографии — всего около пятисот — заменяли нам эскизы.
Работа происходит следующим образом: мы делаем точную копию лица актера (который совершенно не похож на нашего персонажа). На этой же модели делается тончайшая скульптура из скульптурной массы — воска, пластилина, другого скульптурного материала — и воссоздается лицо, другое по антропологии. Когда скульптура готова, ее можно посмотреть в разных ракурсах, в 3D для глаза, понять, как это будет смотреться. Но, создавая скульптуру, необходимо учесть, насколько органично в последствии эта пластическая деталь будет улыбаться, двигаться, щуриться, станет ли она органичным и естественным продолжением того объема, которого нет у актера. Нам нужно было соблюсти все нюансы мимики пластически, заложить поры, морщинки… Под увеличительным стеклом тончайшими скульптурными инструментами делалась каждая пора. Проверялась толщина скульптурного слоя — для этого используется специальная игла с рисочками. Когда игла упирается, я смотрю на эти рисочки, вижу, что вот в этом месте толщина скульптуры составляет один миллиметр, и, зная материалы, понимаю, как будет тянуться кожа, как она будет сокращаться.
Когда скульптура готова, с нее снимается форма, заливается специальным составом. Получается негативная и позитивная часть формы. Форма вскрывается, сама скульптура вычищается, вымывается и уничтожается. А в форму заливается сложный многокомпонентный силиконовый состав. И после этого получается комплект пластических деталей. Грим нашего героя — это ведь не маска. Таких форм, таких деталей несколько: нижняя часть, нос, лоб — все отдельно.
Когда первый комплект деталей изготовлен, мы устраиваем пробы. Приглашается актер, мы его гримируем, снимаем, отсматриваем материал. Когда актер начинает мимировать, мы понимаем, где и что надо доработать. И каждый раз, когда мы это понимаем, надо лепить новую скульптуру. У нас таких разов было девять.
При этом, когда приступаешь к очередной скульптуре, не факт, что ты повторишь удачные моменты, которые у тебя были в прошлый раз. Поэтому все от начала до конца исправлялось буквально микрон за микроном. Нам была важна не только точность, не только схожесть, но и чтобы на актере все это выглядело гармонично, естественно, чтобы человеку, стоящему с ним рядом, и в голову не приходило, что это грим. — Занимались ли вы подобной работой раньше, на других проектах?
— То, что мы делали на этой картине, не делал никто и никогда. В моем личном опыте было достаточно эпизодов работы над образами известных людей — например, над Сталиным в двух картинах. Но это совершенно другое. Сталина из ныне живущих мало кто видел, он больше ушел в переплетение истории, да и задача добиться идеального сходства не стояла. Это была некая приближенная стилизация. С уверенностью могу сказать: и по объему работы, и по кропотливости, и по точности в мировой практике ничего подобного не было. Реальные исторические персонажи в американских картинах — это тоже ведь в основном стилизация, как наш Сталин. Это, как правило, один-два съемочных дня, это не главный герой. У нас же стояла совершенно эксклюзивная задача — главный герой, который постоянно в кадре, из-за которого и о котором вся эта история. — Какие вы испытывали ощущения, создавая образ народного кумира?
— Что касается ощущений от воссоздания образа, то я и мечтать не мог, что прикоснусь так близко к Высоцкому. Я был в девятом классе, когда он умер. Было такое жуткое чувство, что мы потеряли что-то серьезное. Что вот он был — необыкновенный, единственный, неповторимый. И такого никогда больше не будет. Я думаю, им невозможно не восхищаться, невозможно не любить его. Я эту работу пропускал через пальцы, через сердце, через мозг, иногда по ночам вскакивал и в мастерскую бежал. В процессе работы мы для себя открыли Высоцкого заново. Мы купили все его диски, полное собрание, и всю работу делали под его песни, под его музыку. — Сколько времени ежедневно занимал грим главного героя?
— Каждый день мы гримировали актера ровно 4 часа. По международным стандартам это очень быстро. Голливудские мастера могут по 8 часов делать какой-нибудь шрам на лице главного героя. Все операции по нанесению грима были отработаны поминутно, работа эта требует полной концентрации и предельной точности: одно неверное движение — и деталь можно приклеить с искажениями, потому что она сразу прихватывается на специальный клей. И тогда придется все переделывать. На такой случай мы всегда держали запасной комплект. Слава Богу, он ни разу не понадобился.
Нанося грим, мы чувствовали себя пластическими хирургами. Актер гримируется лежа, на специальной технологической кушетке — такая полузубоврачебная-полумассажная. Наше отличие от пластических хирургов было в том, что в конце дня мы лицо актера возвращали в исходное состояние. — А сколько времени требуется, чтобы снять грим?
— Поначалу снимали по полтора часа, потом дошли до совершенства и справлялись за 45 минут. Такой сложный пластический грим трудно делать одному, требовались ассистенты. Минимум трое, максимум — четверо. Причем имейте в виду, что образ Высоцкого — это не только пластический грим. Это и постижерские изделия — бакенбарды, небритость, брови. У нас на каждый съемочный день был новый комплект бровей. Сначала наносится пластический грим, а затем все эти волоски втапливают в силикон. — Велика ли разница между работой пластического гримера и гримера обычного?
— Разница огромная. Обычный гример меняет внешность с помощью живописной техники, постижерских изделий, накладок. Можно приклеить герою бороду, проявить морщинки, сделать шрамик. Пластический гример меняет объем, форму, пропорции лица — с помощью красок и накладной бороды добиться этого невозможно. Специалист по пластическому гриму должен быть и скульптором (я по образованию архитектор, но у нас преподавались все направления искусства, так что у меня академическое художественное образование), и ювелиром, и художником, и химиком (важно знать материалы, с которыми работаешь), разбираться в свете, в драматургии и с режиссером на одном языке говорить, знать антропологию, анатомию, знать движение мышц, быть физиономистом. Пластический гример создает актеру новое лицо. Но вот сможет ли актер перевоплотиться внутренне — это вопрос. Грим — ползадачи. Нужно, чтобы сошлись все звезды, чтобы человек отвечал внутренним актерским потенциалом тому образу, к созданию которого мы стремимся. По сути, мы даем актеру уникальную возможность получить новый инструмент, которым он должен овладеть.
Про костюмы и объективы - см. ссылку на "Кинопоиск"
Я зашла в ресторан с мыслью: «Из-за этого я потеряю своего агента!» Я находилась в центральном Лондоне, в шикарнейшем заведении, и ждала встречи с Расселом Т Дэвисом и Филом Коллинсоном. Рассел, разумеется, был творческим руководителем вновь возрождённого «Доктора Кто», а Фил – продюсером сериала. Они спросили у моего нового агента Роджера Кэри, можем ли мы встретиться и я сразу же согласилась. Я не была в отчаянии. Приближался мой шестидесятый день рождения, и меня вполне устраивала жизнь на пенсии, мои мысли были так далеко от «Доктора», что понадобился бы телескоп, чтобы разглядеть их. И всё же вопрос приличия сходить на подобную встречу и послушать, что хотят сказать люди. Да и никогда не стоит отказываться от ужина в дорогом ресторане в прекрасной компании. Сложнее всего не побояться отказаться от предложения – а для нас актёров это кажется невероятно трудной задачей. Всегда существует страх: «Что если больше ничего не предложат?» Я испытывала весь спектр таких «что если» большую часть своей жизни, но теперь всё это осталось позади – быть женой и матерью на полный рабочий день мне достаточно, спасибо большое. Но я не идиотка. Я понимала, что Рассел и Фил позвали меня не просто так. Очевидно, что они собирались что-то предложить – а я, в свою очередь, собиралась отказаться. Не потому что я считала, что их новый сериал с Крисом Экклстоном и Билли Пайпер выглядит не потрясающе – он был именно таким, он был восхитительным – но время в «Докторе Кто» было настолько ценно для меня, что я не хотела опять испортить его ради дешёвого, разрекламированного, мимолётного появления в роли. Если Расселу нужен кто-то из «классики» для заполнения нескольких секунд экранного времени, то недостатка в тех, кто ухватится за этот шанс, я уверена, нет. читать дальше Испытывая некоторую вину за то, что зря трачу время людей, пригласивших меня, я решила просто расслабиться и насладиться происходящим. Как только я села, я сразу поняла, что нахожусь в компании двух человек, для которых их сериал важнее всего на свете. Они занимались этим не ради денег и рейтингов – хотя, конечно, не без этого – они искренне и серьёзно волновались и переживали за «Доктора Кто». И не только за «Доктора». Они были настолько сердечны и приветливы со мной, настолько очаровательны и забавны, настолько… я могла бы продолжать весь день. Ужин получился по-настоящему незабываемым. Рассел любого способен рассмешить за считанные секунды, но кроме того он умеет быть резким и серьёзным. Совершенно неожиданно он положил на стол сценарий и сказал: «Мы бы хотели, чтобы вы сыграли в этой истории». ***
Слухи начали доходить до меня в 2003 году. Сначала действительно просто слухи, сплетни. То про съёмки нового кинофильма, то про сериал о новом Повелителе Времени. Каждый новый слушок был невероятнее предыдущего. И 26 сентября 2003 года руководитель Би-Би-Си, Лоррейн Хэггесси сообщила прессе один простой факт. Она возрождает «Доктора Кто». Я помнила злополучную попытку перезапуска шоу в 1997-м с чудесным Полом МакГанном. «Надеюсь, в этот раз они обойдутся с ним лучше», - подумала я, но на том мой интерес и закончился. Это не имело никакого отношения ко мне – ни как к актрисе, ни как к поклоннице. «Классический Доктор Кто» - как его начали называть – тем не менее, по-прежнему был связан с моим временем. Когда я попала в сериал, то уже пропустила его десятилетний юбилей, однако принимала участие в двадцатой и тридцатой годовщинах. И всё-таки меня удивило приглашение в здание парламента на празднование сорокалетия «Доктора». Оно прошло практически незаметно. Из Докторов присутствовал только Питер Дэвисон, но еще там был большой торт и К-9. Меня не перестаёт удивлять, как, где бы ты не оказался, появляются фанаты. Мне рассказали, что депутаты парламента сбегали из зала Палаты Общин, только чтобы зайти, поздороваться и вновь убежать на голосование. «Привет, я из Глазго! Если захотите поболтать, заходите в любое время». Чудно. Как обычно, меня затмила эта чёртова собака! Все депутаты хотели поговорить с ним. Энн Уиддкомб особенно его обожала. Она подбежала, чтобы обнять его и сфотографироваться. Самым большим праздником для фанатов, разумеется, стали новости, что «Доктора» воскрешает корпорация, которая его и убила в своё время. Какое мне до этого дело? Абсолютно никакого, на самом деле. Барри всегда говорил, что его никогда не вернут, его время прошло, и я была склонна с ним согласиться. Я не смотрела сериал до того, как стала в нём участвовать, и видела едва ли несколько минут, после того, как ушла. «Доктор Кто» для меня – это взаимоотношения, которые я построила за те несколько лет в 70-х: Джон, Том, Барри, Терри (все Терри, вообще-то), Роберт, Крис… все, кто сделал это время таким особенным. Возможно, для этого сериал и предназначался. Телевидение сильно продвинулось с тех пор, как мы носились между хлипких декораций с пластиковыми динозаврами. Я считала, что если уж сериал хочет получить шанс, ему необходимы серьёзные вложения. Нельзя экономить. Современный зритель такого не потерпит. В конце концов, вам придётся признать, что всё вернулось сторицей: деньги на экране видны. Когда я возвращаюсь домой с вечеринок, подобных той, в Парламенте, я превращаюсь в миссис Миллер. Элизабет Слейден, звезда «Доктора Кто», остаётся висеть в прихожей вместе с моим пальто – мне неинтересно продолжать эту жизнь, если я не работаю. Но вести о новой постановке всё равно случайно просачивались. Нельзя не восхититься калибром персон, которых они собрали. Судя по тому, что я слышала, они обладали воображением и страстью – и у них был бюджет. Больше всего меня впечатлило, что в их манерах чувствовалось воспитание. Рассел Т Дэвис пригласил в Кардифф Барри и Терри Дикса. Это доказывало его неравнодушие – он такой же фанат, как любой другой. Барри почти сразу же одобрил Рассела (точно так же ему пришлось взять меня на роль много лет назад). Это очень много значило для Рассела. О сериале столько говорили такие люди как Барри, что в марте 2005 года я оказалась перед телевизором, глядя «Роуз», первый эпизод. Пять минут спустя я потянулась к кнопке «выкл». Не то что мне не понравилось – я очень за них волновалась. Я просто подумала: «Это их первый эпизод, они пытаются завоевать внимание, чтобы доказать, что эту вещь стоило возродить». Я практически чувствовала их беспокойство из Кардиффа, я бывала в подобном положении. Поэтому я решила подождать выхода нескольких серий и посмотреть их, когда они войдут в колею. Я рада, что так и сделала. Крис Экклстон был потрясающим, восхитительно мрачным, и жаль, что он не продолжил подольше. Тогда я почувствовала возрождение, но не более того. Потом начали писать фанаты – юные собеседники, посмотревшие новое шоу и отправившиеся на поиски старых видеокассет и ДВД с моим сериалом. Все они спрашивали о Саре – «Чем она занимается сейчас, как вы думаете?» Было приятно, что интерес всё ещё жив, но опять же, это не сильно повлияло на мою жизнь. Это было за пределами того, о чём я думала и что делала в то время. Когда позвонили журналисты – по своему обыкновению – с вопросом, что я думаю по поводу возвращения «Доктора Кто», я дала самый честный ответ, какой только могла дать. Я сказала: «Великолепная новость. Лучше вернуться, чем не вернуться – во многих смыслах. Для начала, получают работу актёры». Всегда прагматична… Я даже не подумала, что среди этих актёров могу оказаться и я.
***
Когда Рассел толкнул мне сценарий через стол, я инстинктивно сделала то, что делает любой в нашей профессии: проверила, сколько у меня реплик. Как ещё узнать, важный ты персонаж или нет? Я думала, что буду искать своё появление, но не могла поверить: я была почти на каждой странице! Это не просто камео – это целая история. Я начала проглядывать слова. Тоби Уайтхауз, сейчас больше известный, как создатель «Быть человеком», написал прекрасный, прекрасный сценарий, и момент, когда Сара понимает, что Доктор вернулся после всех этих лет, вызывает слёзы. Я не знала, что сказать. «Мы не давим», - сказал Рассел. – «Нормально, если вы не хотите этого делать». Я опять уставилась на страницы, ошеломленная тем, что они уже на самом деле их написали. Вот она я, третья в списке персонажей. Всё уже казалось на своём месте. Как я могла отказаться? Позже Рассел признался, на какой риск шёл, одобряя этот сценарий до встречи со мной. Если бы я отказалась, они бы больше не стали ни к кому обращаться – им была нужна только Сара. Она была журналисткой, она вписывалась в сценарий, они не были готовы втиснуть кого-то другого из бывших компаньонов только из-за ностальгии. Какая невероятная честь. Кажется, всё это заняло не больше получаса. Потом мы заказали ещё вина и травили анекдоты. Идеальная встреча! Двадцать девять лет спустя после ухода, я возвращалась в «Доктор Кто».
***
На совместных чтениях сценария всегда царит напряжённая атмосфера. Ты впервые встречаешься с множеством людей, с которыми будешь работать. Когда я снималась в «Докторе», я прочно обосновалась в семействе Би-Би-Си. Массовка приходила в наш мир и уходила из него, а не наоборот. По прибытии в отель в Кардиффе на общую читку «School Reunion» летом 2005 года, я нервничала как никогда. Путешествие на поезде предоставило моим сомнениям время расцвести. Что если они поймут, что совершили ошибку? Что если слишком рискованно полагаться на без пяти минут шестидесятилетнюю актрису? Но если я получила свою долю истрёпанных нервов в первый день, представьте, каково было новому Доктору. Крис Экклстон ушёл и Дэвид Теннант попал на ещё не остывшее место. А это был его первый день на работе. Из-за ограниченности по времени читки проходили сразу на три эпизода одного съёмочного блока за один день. И тогда как я попала в уже сплотившуюся съёмочную группу, Дэвид нервничал ещё больше меня. «Я просто в ужасе», - призналась Билли Пайпер. «Дэвид тоже». От этого мне полегчало, поэтому я шагнула вперёд, протягивая руку. «Здравствуй, Доктор» Он был таким милым, хотя, когда он сказал, какая для него честь, что я тоже в команде, я подумала, что это всего лишь проявление вежливости с его стороны. Лишь увидев его в различных интервью для продвижения шоу, я поняла, какой он большой фанат Доктора Тома Бейкера и Сары Джейн. Всё, что он говорил о них, было так прочувствованно. Как и всё то, что он говорил обо мне. Помилуй бог! В мой день читки кроме актёров присутствовали еще гримёры, костюмеры, которые были не заняты, и редактор сценария. Комната была переполнена – куча сценаристов, целая команда гримёров, осветители, звукоинженеры, операторы. Не хватало только дамы, заваривающей чай – но и она вскоре заглянула, принеся напитки. Даже по углам стояли люди. И в этот момент я по-настоящему запаниковала – я понимала, что они здесь, чтобы увидеть дебют Дэвида, а не меня, и всё же я думала: «Вот теперь я в ужасе…» Я сидела рядом с Энтони Хэдом (мистер Флинч, директор). Есть в нём какой-то огонёк, за который его и любят зрители даже в рекламе кофе с Шери Ланги. Забавно, моя дочь не так давно гуглила моё имя и выпал портрет Шери! Кажется, я не говорила об этом Тони, но я была так рада, что мы снимаемся вместе в одном эпизоде – я знала, что с ним в команде всё получится. Мы читали эпизоды по порядку, поэтому мы с Тони просидели две первых серии. Дэвид и Билли не выказывали ни единого признака волнения – они были восхитительны. А я с каждой секундой напрягалась всё больше. Господи, я просто хочу домой! Я уткнулась в сценарий и сконцентрировалась на вызывании духа Сары Джейн. В отличие от Дэвида, который начинал с чистого листа, в мои обязанности входило поддержать честь персонажа, в роли которого меня видели чуть ли не половину моей жизни. Мне нужно было удостовериться, что это та женщина, которую я знала, та Сара, которую я помнила. Вновь войти в образ персонажа – одно, а вот само шоу, как я поняла – совсем другое. Меня шокировало, какую эмоциональную привязанность я испытала, вернувшись. Никакие отдельные телевизионные или радио-истории не подготовили меня к этому. Возможно, я слишком наивна, если решила, что отнесусь к этому как к любой другой работе. Ну, знаете, приходишь, выкладываешься по максимуму, и покупаешь что-нибудь приятное на зарплату – сегодня этого не происходило. Нервы убеждали меня в обратном. Ну же, Слейден, думала я. Дыши глубже, дыши глубже… Внезапно дошла очередь до нас. И только я подумала, что хуже уже быть не может, дверь открылась и в комнату шагнул Стивен Фрай. Только этого мне не хватало - знаменитости среди зрителей. На подобных сессиях вы буквально сидите вокруг стола и разыгрываете по мере возможностей сценарий, лежащий перед вами. И хотя вы сидите, от вас ждут исполнения роли, максимально приближенного к настоящему, в таком случае Рассел и режиссёр могут что-то подправить, если диалог идёт слишком медленно, или придумать дополнительную шутку и тому подобное. Когда все вокруг смотрят, возникает довольно напряжённая атмосфера, некоторые не выдерживают. Но это не относится к Дэвиду и Билли. Они уже вошли в колею, а Тони был просто безупречен. Я же, напротив, играла ужасно! Вот так. Я даже не могла взглянуть на Рассела. Несмотря на все его обещания в ресторане, к концу я думала, что не буду его винить, если он позовёт вместо меня Джо Грант. После все были очень добры ко мне, и кто-то сказал: «Рассел, Фил, Билли и Дэвид собираются поужинать со Стивеном. Они бы хотели, чтобы вы тоже пошли». «Превосходно!» - ответила я, а сама подумала: «Когда уже закончится эта пытка?» Я собиралась остаться с ночёвкой, но почему-то забыла взять с собой косметику - наверное, запаниковала ещё до выхода из дома. Я побежала к главному гримёру и спросила, не найдётся ли у неё что-нибудь для меня. Слава Богу, она обеспечила меня всем необходимым, я побежала в свой номер и подготовилась. Стивен как-то собирался написать сценарий для одного из эпизодов, потому он и приехал тогда - хотя к тому же он дружил с Дэвидом. Я видела Дэвида в «Казанове» Рассела и в «Блэкпуле», где он играл с единственным ливерпульцем, который способен заставить ливерпульский акцент звучать сексуально - с Дэвидом Моррисси. Должна признаться, что он просто поразил меня в фильме Стивена «Золотая молодёжь». Я тогда подумала: «Юноша, определённо, умеет говорить быстро. Любой, кто играет с ним в одной сцене, не должен тормозить». Ужин получился незабываемый. Да и как иначе с такой прославленной компанией? Но в процессе я чувствовала себя какой-то обманщицей и была уверена, что подвела их. Как только речь заходила о технологиях, мне приходилось молчать - я не знала, как послать смс, у меня не было электронной почты, поэтому я чувствовала себя не в своей тарелке. Впервые я начала сомневаться в том, что Сара Джейн подойдёт. «Она из другого поколения - я из другого поколения. Ничего не получится». Но все были так добры, а Стивен такой милый и обходительный. И всё же я не могла избавиться от мысли: «Всё слишком быстро. Я не готова». URL записи
Милая, милая Элизабет. Всё равно слезы на глазах, когда читаешь. Не верится, что ее нет. P.S. А я и не знала, что Фрай был тогда на площадке.
[The body is with the king, but the king is not with the body]
ой, блять, зачем я дала брату свой твиттер... Ему не понравятся записи про геев. Черд.
Впрочем, ладно. М. Да.Кстати, я собираюсь свалиьт в реал на неделю, две, то есть меня не будет в дневниках и где либо еще. Вообще убрать интернет. Нужно делать курсовую. Диплом. Театральный.
С интернетом времени не хватит. Наверное, уйду во вторник, да. Если что - могу дать телефон.
Представляете: говорить по домашнему!.. От мне Краснер недавно позвонила, я поняла, что разучилась : D Ничего. Еще есть Лично.
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Спасибо Татиана ака Тэн за предоставленное, Onna no hito за работу с сайтом и перевод. Вот так вот. Никого не забыла?) Поговорим же об одном из самых противоречивых персонажей.
The Master
Факты и домыслы о Мастере:
* Среди галлифрейцев известен как War King, в то время, как Романа III - War Queen.
Рискнем?* Родился в одном из "новорожденных" домов (то есть образован примерно 3а 10.000 лет до рождения того же Доктора), хотя и уважаемом на Галлифрее. О кузенах/кузинах ничего неизвестно.
* Изобретенная им лазерная отвертка действовала по технологии регенерации Таймлордов, только на Галлифрее ее использовали для предотвращения смерти или насильственного регенерирования.
* Отца звали Марнал, прозвище - Крестоносец
* Имя ТАРДИС Мастера - "Лолита". Была наполовину ТАРДИС, наполовину реликт технологий войны Вампиров. Родная сестра "Корабля" ("Корабль" - ТАРДИС Доктора) однако выглядит как модель 45-ого типа (в то время как "Корабль" замаскирован под 40-ую). Одно но - Оба корабля были собственностью Дома Мастера.То есть Доктора украл ТАРДИС у Мастера
* Мастер старше Доктора меньше чем на год ?
* И Доктор, и Мастер имели ген "лидерства", подразумевающий, что один из них станет следующим президентом Галлифрея. (см. "Факты об истории Галлифрея").
* Кощей - аббревиатура его настоящего имени. ?. Кстати, домыслы по поводу "взято из русского фольклора" - из последней ступени канона, т.е. ниже некуда.
* В детстве любил модную одежду и хорошие книги, даже если они написаны другими расами.
* В Академии специализировался в науке о космосе.
* Познакомился с Доктором, когда наткнулся на Отшельника. Вместе мечтали освободить общество Таймлордов и путешествовать меж звезд. В Академии над ними издевался один из старших студентов, Торвик. Однажды, Торвик наткнулся на Доктора и Мастера в их обычном месте у реки Лиз. Торвик опять начал над ними издеваться и сунул Кощея головой в реку. Пришедший в ярость Сигма раздробил ему череп камнем и убил на месте. Когда они поняли, что произошло, Кощей испугался, что теперь они не станут Таймлордами и никогда не покинут Галлифрей, и потому они сожгли тело. Больше они об этом не вспоминали. Однако, из-за кошмаров, вызванных виной за смерть Торвика, Доктор едва не стал Чемпионом Смерти. Во сне она предложила ему снять с себя вину и взамен переложить ее на Мастера, которому тогда было бы суждено страдать всю жизнь из-за чувства вины. Доктор согласился, а на утро об этом даже не вспомнил, забыв даже о том, что это он, а не Мастер, убил Товрика. БФА, "The Master", автор Джозеф Лидстер
* Очень символично, что барабанный бой, который слышал Мастер всю жизнь (а это был еще и способ Смерти свести его с ума), звучит в каждом опенинге Доктора Кто. Т.е. если бы не сделка со Смертью, Мастер был Доктором, а Доктор - Мастером. см. выше
* Верил, что Доктор всегда бежит. Возможно, от чувства вины.
* Учил Доктора гипнозу людей. Сам этим занимался для развлечения.
* Однажды поймал королеву жуков-ножниц и заставил ее умирать на глазах у ее роя.
* В превосходстве умел очищать свой разум.
* Вместе с Доктором много времени проводил в Нижнем городе, иногда устраивая драки. Всегда избегал наказания, зато доставалось Доктору.
* Доктор обвиняет его в ненадежности, говоря, что Кощей не умеет держать слово. На что тот отвечает, что честность совершенно ни к чему.
* Гораздо лучше разбирается в механике ТАРДИС, чем Доктор.
* Постоянно хотел получить признание, но шел на шаг позади Доктора. Чувствовал себя ниже Доктора, но никогда не говорил ему об этом. Позже заявлял, что зависть - начало истинного величия.
* В музыкальной группе "Дека" играл на барабанах.
* Не присутствовал на суде Доктора.
* На выпуске его выбирает "Лолита" (ТАРДИС). Доктора же она посчитала за сумасшедшего.
* Срывает Доктору вечеринку в честь выпуска из Академии.
* Выпустился в звании Мастера Космической теории.
* После очередного обмана (до того, как Доктор покинул Галлифрей) пути Кощея и Доктора расходятся. Больше они не видятся до событий "Темного пути". Второй Доктор
* Интересовался политикой и хотел стать Лордом Президентом. В то же время был замешан во всякой преступной деятельности на территории Галлифрея. Поддерживал революцию в Академии, где преподавал теорию Космоса, надеясь тем самым убить Президента и занять его место. Президент был убит, однако место свое он завещал Доктору. Вскоре Кощей также сбегает с Галлифрея. От скуки.
* Во время своих путешествий изучил большую часть Галактики.
* Его будущая версия убила Дэвида - мужа Сюзан (считается внучкой Доктора). Сюзан в отместку крадет его ТАРДИС, отчего он остается на Терсурусе(его 13 инкарнация). По данному сигналу бедствия, его забирает один из Таймлордов. Попав на Галлифрей, Мастер изымает все воспоминания о себе из Матрицы . * Взял имя Мастер после событий "Темного пути" (встреча со Вторым), когда Смерть окончательно поглотила его душу.
* Пытаясь выбраться из черной дыры, в которую его запихнул Доктор, растратил 8 (?) своих регенераций. По этой причине Дельгадо!Мастер - 9-ый. ?
* Находил удовольствие в том, чтобы вмешиваться в ход истории. Интересна мысль, высказанная в одной из новелл, где говорится, что из-за того, что ТАРДИС Мастера и Доктора - родные сестры-противницы, как бы Мастер ни старался влиять на историю, ТАРДИС Доктора всегда приведет Тету к моменту, где он сможет его остановить. Тем самым, одна ТАРДИС всегда лечит баланс, порушенный другой. Есть предположение, что подобным же свойством обладали и другие Таймлорды, однако по сериалу другие Таймлорды считали Мастера вторым разыскиваемым преступником после Доктора, из чего можно заключить, что это свойство касалось только Доктора. Палочки-сестры, Гарри Поттер!.. Только Доктор был раньше -)
* Участвовал в операции War Lords, помог Магнусу построит капсулу для перемещения войск . * Обманом заполучил копию Ключа Рассилона, дающую ему полный доступ к Матрице. Пробирается на Галлифрей и крадет из Матрицы информацию о врагах Галлифрея.
* Однажды был пойман Таймлордами и заключен в тюрьма Шада. Лишен титула Таймлорда.
* Лолита позволила ему образовать связь с другими шестью ТАРДИС.
* Убил Президента Галлифрея в своей 13-ой реинкарнации, в следствии чего Доктор становится Президентом.
* Считал, что Доктор лучше него понимал глубины Времени.
* Создал связь с ТАРДИС, которую потом назвал Меркул. Отличалась от остальных тем, что была настроена на биоритмы только Мастера, при попытке кого-либо другого зайти в эту ТАРДИС, его мгновенно уничтожал корабль.
* Сумасшествие Мастера начало прогрессировать после того, как он завладел своим 14-ым телом. К этому моменту, Доктор уже не проявлял к нему никакого сострадания.
* Вернувшимся к жизни Рассилоном Мастеру был обещан перезапуск цикла регенераций, при условии, что тот сделает все, чтобы спасти жизнь Доктору. Однако, несмотря на то, что Мастер старался изо всех сил, новый цикл ему не был дан в отместку за его грехи.
* Несмотря на мольбы Мастера, Доктор пытался убить его в его 14-ой регенерации. Это именно тот момент, когда Мастер говорит "Неужели ты не проявишь милосердия к своему...". "Брат" исключается - Это опровергнуто Десятым, в "Утопии". К своему ?
* Самый важный для космоса поступок, совершенный Мастером - это революция во время суда над Доктором, которого помимо прочего судил еще и будущий он (Вальярд). Фактически, Мастер помешал Доктору стать Вальярдом, чем здорово изменил историю.
"Вальярд" – это Доктор, его Темная половина, нечто между 12-ой и последней регенерацией.
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Внезапно! Приехал Науменко Ж., мой старший брат и привез старшую племянницу.
Приехал, когда я была еще неумыта, в спортивных штанах и не готова. *панически прячет мишку, закрывает вкладвки с Доктором и музыкой из Диснея, быстро красит глаза*
"Я клянусь защищать Древний Закон Галлифрея изо всех моих сил и буду до конца своих дней соизмерять свои действия и мысли в соответствии со справедливостью и честью"
Новички из разных Клановых Академий (Chapter’s Academy) сдавали вступительный экзамен в Академию Времени еще в процессе дошкольного образования и формирования мышления. Если их принимали, то после 12 лет в Клановых Академиях, они переходили в Академию.
Академия Времени - это автономный город, входящий в состав Капитолия. Академия занимала 28 квадратных миль и имела собственное помещение для содержания ТАРДИС. Академия была намеренно сформирована таким образом, чтобы студенты ненавидели в ней находиться – это было задумано как часть процесса обучения. Принятые в Академию носили мантии цвета своего факультета. Они жили в общежитиях, предоставляемых Академией, за исключением тех случаев, когда их дома находились поблизости. Мужские и женские общежития были расположены отдельно. Держать животных не разрешалось. Студенты Академии имели частичный доступ к Матрице.
В Академии преподавало большинство (если не все) Повелителей Времени из числа Совета. Существовал Сборник Дисциплин (Codex of Disciplines), которые они преподавали. Студентам Академии запрещалось изучать позднюю Эру Людей (Human Era), поскольку это было вне сферы влияния Повелителей Времени. Они учились останавливать свои сердца и имитировать смерть.
Им также запрещалось регенерировать до исполнения 500 лет. Студенты проводили огромную часть времени, зубря свои уроки, и были под пристальным наблюдением, когда работали над проектами. Все предметы, не имеющие отношения к Временному Феномену (такие как искусство, культура и биология), классифицировались как Общие Науки (General Studies). Допустим, урок управления устаревшими Временными Кораблями, который классифицировался как Общие Науки, студенты могли по желанию заместить альтернативным изучением жизненного цикла Виброкрылов. Уроки, на которых преподавались Общие Науки, расценивались Повелителями Времени как менее важные. Курса Гидрологии в Академии не предусматривалось. Отметка 8 или 10 была очень хорошей оценкой проекта.
Множество галлифрейцев посещало Академию Времени, но только избранное меньшинство становилось Повелителями Времени. Симбиотические Ядра (Symbiotic Nuclie) вручались им по окончании курсовой работы (Точнее вживлялись. Потому как это Ядро - это их способность регенерировать, клеточная особенность). Принимая Симбиотическое Ядро, студенты Академии становились Младшими Повелителями Времени (Junior Grade Time Lords). Обучение Повелителя Времени стоило Дому (House) целое состояние. Тех, что не становились Повелителями Времени, «подтягивали», если они доходили до 7-й ступени. Ни один галлифреец не был когда-либо отчислен из Академии навсегда. Количество принятых в Академию Детей Времени (Time Tots) было ограниченно, поскольку одновременно могло существовать только 1000 Повелителей Времени. На каждом Факультете (Chapter) могло учиться только 100 Повелителей Времени одновременно. Остальные могли быть Новичками (Apprentice) и Младшими Повелителями Времени. По этой причине, несмотря на различный возраст и различные годы поступления, все студенты, избранные, чтоб стать Повелителями Времени в данном тысячелетии, выпускались в один и то же год. Сохранены миллионы образцов биоданных Повелителей Времени, но Клеткой Прародителя (The Ancestor Cell) создано всего 153,846 полноценных Повелителей Времени.
По той причине, что Сеть Времени (the Web of Time) долго зависела от Повелителей Времени, Младших Повелителей Времени поощряли думать о себе скорее как о силах природы и истории, чем как о людях или других живых существах, так как их физическая природа и потребности рассматривались как грубые и примитивные. Младшие Повелители Времени имели ограниченный доступ к Силе Созидания (the Power of Creation) через непосредственное соединение с Оком Гармонии (the Eye of Harmony), которое обеспечивало их сердце (или одно из них, если речь идет о Современных галлифрейцах (Newblood)).
С технической точки зрения, только галлифрейцы, которые имели Капсулу для перемещения во Времени (Time Travel Capsule), обладали званием Повелителя Времени. Для достижения статуса полноценного Повелителя Времени, Младшие Повелители Времени должны были быть подвергнуты множественным испытаниям (включая Пещеру Вечной Смерти (the Cavern of Infinite Death)) и наставлениям, перед тем, как они отправятся к горе Плутарха (Mount Plutarch), чтобы встретиться с Хранительницей (The Kingmaker). Хранительница - создание, ответственное за дарование статуса полноценного Повелителя Времени. Повелители Времени защищали Время, а Хранительница защищала их. По этой причине ее Силы были независимы от Повелителей Времени. Она была могущественнее, чем любой из существующих Повелителей Времени – хотя слабее всех их в совокупности. Она была хранителем Законов Времени (the Laws of Time) и могла даровать другим Повелителям Времени право лишать нарушителей их возможностей и прав. (Учитывая, сколько Доктор всего нарушил, такое ощущение, что он с ней переспал)
В Академии Младшие Повелители Времени избирались ТАРДИС. Эту церемонию разрешалось проводить определенное количество раз – возможно, лишь раз в тысячу лет. После того, как ТАРДИС делала свой выбор, Хранительница провозглашала: «Мы даруем тебе ТАРДИС!», (Простите, тут я хохотнул игриво) и Повелитель Времени приобретал со своей ТАРДИС симбиотическую связь, которая давала ему доступ к Силе Созидания.
Потом студенты проходили испытание на проверку того, смогут ли они противостоять искушению использовать свои новые силы. Это заключалось в путешествии на планету Обиталище Духов (Anima Persis), где они сталкивались с призраками ее бывших обитателей. У Младшего Повелителя Времени возникало искушение использовать свои силы для защиты себя самого от призраков. Это был тест, на котором все (или почти все) испытуемые терпели неудачу, но провал, тем не менее, не препятствовал им стать Повелителями Времени. Вот почему студентов Академии учили: «Никогда не разговаривайте с мертвецами».
Тем не менее, согласно правилам, чтобы получить звание полноценного Повелителя Времени, студент должен был сдать Технико-прикладные Временные тесты (Temporal Engineering tests). Чтобы стать Повелителем Времени, он должен был научиться предсказывать движение Вселенной. Отметка Младшего повелителя Времени за эти тесты часто использовалась для предсказания его карьеры в качестве Повелителя Времени. Получение за тест Тройной Альфы (Triple Alpha) как отметки было весьма достойным, в то время как Двойная Гамма (Double Gamma) (51 процент) была минимальным проходным баллом.
Церемония выпуска, возможно, происходила только раз в тысячу лет. Таким образом, несколько Младших Повелителей Времени различного возраста были бы выпущены в один год. Выпускники (не получающие докторскую степень) могли быть очень молодыми – 125 лет. Отметки студентов за выпускной экзамен содержались в тайне. Только после выпуска Повелителям Времени разрешались одиночные путешествия на своих ТАРДИС. Как и у всякого галлифрейца, у всех Повелителей Времени брали Образец Биоданных (Bio-Data Extract), который хранили в Архивном Управлении (Archival Office). Образцы Биоданных Повелителей Времени помечались цветом их факультета. К людям, имеющим докторскую степень, в галлифрейском обществе относились с большим уважением.
Находясь в Академии, новички часто играли в игру «Граница Восьмой Сущности» (Eighth Man Bound). Этот экстремальный «обряд посвящения» уносил жизни 15 галлифрейцев каждый макросеместр. Запускался симбиозвуковой генератор, и одноклассники студента, которого называли Допрашивающим, садились вокруг него и повторяли его имя, пока он пытался предсказать свои будущие инкарнации. Аркалианец (Arcalian) мог узнать, какими будут его первые семь сущностей, но не мог видеть восьмую. Поэтому Аркалианцы так эту игру и называли.
Другие студенты, уже получившие симбиотические ядра, играли в игру «Жезл Перигосто». Ее смысл заключался в том, чтоб, используя силу Повелителя времени, удерживать четырехмерный куб или сферу в движении, не давая ему вернуться обратно, в нормальный пространственно-временной континиум. Этот технический прием назывался Перемещением Объекта (Transmigration of Object) и часто использовалась как развлекательный трюк для вечеринок, несмотря на то, что часто требовал часы для подготовки. Кардиналы (The Cardinals) всегда предупреждали студентов, что Перемещение Объекта повреждает их Биоданные.
эталон скромности Режиссер и актер, председатель Союза кинематографистов России Никита Михалков открывает высшее учебное заведение имени самого себя. Об этом режиссер заявил на мастер-классе в Театре киноактера. Академия Никиты Михалкова должна открыться 28 июля 2012 года, пишет газета "Известия".
Предполагается, что в вузе будут воспитываться актеры, режиссеры и операторы, а обучение будет вестись только на коммерческой основе. Михалков пообещал, что особо одаренные студенты смогут учиться в долг.