[The body is with the king, but the king is not with the body]
blue devils, мне так нравится ваш дизайн... Дизайн, футбол, Доктор - так? Так. Доктор -очень важно. Проходите, не стесняйтесь, располагайтесь, курить можно, только не самые дешевые, меня от них тошнит. Добро пожаловать )
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Блять, остканировала называется. Путь сканер -> ноут -> флешка -> другой ноут, путем команды "вырезать" чреват. Не читает. А еще раз я не могу сканировать, мама легла спать.
СКАНЕР-ТО В ЕЕ СПАЛЬНЕ. Ну твою ж, специально врубала всё, чтобы это отпечатать. *обиделась* Не хочу их опять сканить. Фу. Не покажу Дживса и женщину-червяка, вторично делать одно и тоже ненавижу.==
флешмобче мы с братом Хомяком решили замутить флешмоб (точнее, Хомяк предложил, я с визгами поддержал и решил поделиться с народом). суть такая: каждый день месяца посвящается рисованию чего-нибудь конкретного. по этому чему-нибудь делаются скетчи - от трех до +бесконечности. скетчи либо выставляются на всеобщее обозрение, либо (если стесняетесь) показываются только напарнику (не в целях какой-нибудь критики, а просто потому что любопытно ). ну и, естественно, желательно делать разные ракурсы, не халтурить etc, etc. погнали)
01 - День любимого персонажа напарника. 02 - День своего любимого персонажа. 03 - День рисования в стиле аниме/комиксов. 04 - День рисования в реалистичном стиле. 05 - День портретов одноклассников/одногруппников/коллег/друзей/родных. 06 - День светотени. 07 - День животных. 08 - День глаз и бровей. 09 - День носа. 10 - День губ. 11 - День ушей. 12 - День волос и причесок. 13 - День профиля. 14 - День мужских торсов. 15 - День женских бюстов. 16 - День рук (от плеча до пальцев). 17 - День ладоней и пальцев. 19 - День ступней. 20 - День странной позы. 21 - День движения. 22 - День платьев. 23 - День обуви. 24 - День фонов. 25 - День архитектуры. 26 - День ориджа напарника. 27 - День своего ориджа. 28 - День любимого фильма. 29 - День милых вещей. 30 - День жестокости и кровищи.
ничего нового, как видите) а мы с Хомче с завтрашнего дня начинаем.
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Unfunny Joke, почитала сто фактов - я Вас уже люблю, хоть и значимые, порой, расхождения. Но музыка! Боуи! И еще много пунктов. Пойду-ка я в ПЧ, заодно узнаю много умных слов...
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Вопрос: Какого размера должно быть событие, чтобы погибло 96 человек и 766 человек было ранено? Ответ: Футбольный матч. Стадион Hillsborough, 15 апреля 1989 года.
Фильм я посмотрела абсолютно случайно, ища архивы по этому события. Заинтересовалась, так как в ролях Кристофер Экклстон, нашла документалку с трудом, здесь, но и то - он дает посмотреть без регистрации и бесплатно лишь минут 70. Длится же лента 101 минуту.
Фильм о трех семьях, которые потеряли родных в тот день. Фильм о событиях 15-ого апреля, о полицейских, которые... о, нет, они не были героями. Они совершили несколько роковых ошибок, они не протягивали руку помощи, они даже забивали фанатов, которые пытались спасти себе жизнь, дубинками. Тогда спасали всех как раз болельщики Ливерпуля, пытаясь вытащить хоть кого-то из давки - стадион огородили железной решеткой, в которую и вжало людей. Ловушка. Но в посте скорее не о фильме (хотя Кристофер сыграл... по настоящему, что не удивляет, он прекрасный актер драмы), а о самой дате. И том матче. Фильм же абсолютно документальный, поэтому, можно сказать, я расскажу основу его содержания.
Именно тогда произошла самая чудовищная из всех трагедий в истории английского футбола. 94 болельщика клуба "Ливерпуль" были задавлены насмерть на стадионе клуба "Шеффилд Уэнсдей" "Хиллсборо" во время полуфинального матча Кубка Англии против "Нотингем Форест". Ещё двое пострадавших скончались позже.
Младшему из погибших болельщиков было - 10, старшему - 67 лет. Также в списках я насчитала около 5-ти детей 14 лет. В среднем возраст тех, кого тогда унесло в давке от 18 до 21 года.
Матч должен был начаться в три часа дня. Когда до игры оставалось минут десять, вместе с болельщиками, имевшими на руках билеты, к арене подтянулись порядка четырёх тысяч тех, кто хотел прорваться на футбол бесплатно.
В результате перед турникетами скопилось небывалое количество народа, безбилетников заворачивали обратно, они мешали другим проходить контроль. Матч уже начинался, а на трибуне, предназначенной для болельщиков "Ливерпуля", оставалось много свободных мест. Источавшие пивные пары фаны, находившиеся вне пределов стадиона, принялись скандировать "Мы хотим на футбол!" и напирали на стоявших перед ними. Появились первые признаки давки.
Турникеты не справлялись с толпой, та продолжала давить на двери, люди перелезали сквозь стены. В полицейской рубке отлично было видно происходящее, но этому долго не предавалось должного значения. Матч вот-вот должен был начаться, трансляция уже шла.
Но когда ситуация стала выходить из под контроля и, когда стало понятно, что турникеты не способны в срок пропустить всех.... Его звали Дэвид Дакенфилд. Именно он отдал роковой приказ: "Открыть ворота выходов!"
Трибуна Леппингс Лейн состояла из двух ярусов. Нижний представлял собой так называемую террасу, на которой смотреть футбол можно было только стоя. Верхний был построен специально к ЧМ-1966 и был оборудован индивидуальными сиденьями. Как требовали правила безопасности тех лет, трибуны были отделены от игрового поля металлическими решетками. На террасе Леппингс Лейн решетки появились также и между секторами – "так проще контролировать футбольных хулиганов".
Попасть на террасу можно было через туннель, и когда полиция распахнула ворота С, именно туда хлынула масса людей. Никто из них не знал, что сектора 3 и 4 уже заполнены, а полиция не сделала ничего, чтобы остановить их и направить в другие сектора. Хотя это было ее прямой обязанности и именно эту функцию, перекрыв вход в туннель, полицейские выполняли в прошлом неоднократно. Но только не на этот раз.
В результате под напором все прибывающих болельщиков те, кто пришел на трибуну раньше, оказались в западне. Выхода не было. Кто-то пытался перелезть через ограду, кто-то умолял полицейских открыть калитку на поле. Те ждали приказа, хотя на их глазах начинали умирать люди. Дакенфилд оценил ситуацию как попытку вторжения на поле, и отправил к Леппингс Лейн "подмогу" - полицейских с овчарками.
Следствие установило, что из кабины, из которой Дакенфилд осуществлял руководство, открывался прекрасный обзор на трибуну Леппингс Лейн. Более того система видеонаблюдения давала настолько четкую картинку, что можно было разглядеть цвет глаз болельщиков!
Когда ужас происходящего дошел даже до Дакенфилда, было слишком поздно. Люди задыхались, их раздавливала толпа, некоторые умирали стоя… Даже когда выходы на поле были открыты, полицейские чины не сразу озаботилась тем, чтобы вызвать дополнительные кареты "скорой помощи". О футболе уже не могло быть речи. Матч был остановлен на 6-й минуте, и арбитр Рэй Льюис увел команды в раздевалки.
Стюарды утверждали, что они выполняли свою работу, но пьяная толпа их не слушала. Болельщики же заявляли, что никого не видели и шли туда, куда считали нужным. После остановки матча всё ещё не понимавшие, что происходит, полицейские допустили вторую ошибку. Попытки болельщиков взобраться на решётку и спасти свою жизнь они трактовали, как организованный прорыв на поле, и стали дубинками загонять фанов обратно. Стражи порядка всё ещё не понимали, каким образом может возникнуть давка на не до конца заполненной трибуне. Проведённое на государственном уровне расследование трагедии виновных не выявило. Полицейские оправдывались тем, что, не пропусти они людей на трибуну, жертв оказалось бы значительно больше — у входа на стадион. К тому же многие из них давали ложные показания, старались выгородить друг друга поблизости от эпицентра, сообразили, что к чему, и начали помогать болельщикам.
Однако офицеры, располагавшиеся на расстоянии не менее полусотни метров, отдали третью ошибочную команду: всем отойти от решётки, занять оборону и никого не пропускать. Они всё ещё думали, будто фаны "Ливерпуля" лезут на поле лишь для того, чтобы добежать до противоположной трибуны и устроить драку с болельщиками "Ноттингем Форест"! Болельщики, отчаявшись получить помощь, выламывали рекламные щиты, клали на них своих покалеченных товарищей и пытались хотя бы оттащить их к центру поля, а выстроившиеся в ряд полицейские, выполняя приказ, били фанов дубинками.
94 болельщика умерли прямо на стадионе: самому младшему из них исполнилось десять лет. Ещё 766 получили ранения, порядка трёхсот из них попали в больницу. Спустя четверо суток скорбный список пополнился ещё одним умершим, а в марте 1993 года (!) "Хиллсборо" забрал свою последнюю жертву: скончался Тони Блэнд, всё это время не выходивший из комы.
Судебное разбирательство длилось несколько лет, до тех пор, пока главного обвиняемого — офицера, отдавшего команду открыть ворота — не освободили от ответственности по состоянию здоровья.
Нападающий команды Ливерпуля, Джон Олдридж, вспоминал один из своих визитов в больницу: "Меня попросили сказать несколько слов пареньку, который лежал в коме. Я наклонился к нему и прошептал: "Это Джон Олдридж. Когда ты выздоровеешь, приходи на Анфилд, мы тебе подарим футболку. Это будет чудесный день". Я обернулся к доктору: "Когда он очнется?" Доктор отвел взгляд: "Сегодня вечером нам придется отключить оборудование. Это бесполезно…" Внутри меня все оборвалось…"
Вспоминает Джон Барнс: "Похороны после Хиллсборо заставили меня оцепенеть. После каждых похорон, на которых я присутствовал, когда очередная пара родителей хоронила любимых сына или дочь, когда очередная убитая горем семья провожала в последний путь своего близкого, который погиб из-за того, что следовал за Ливерпулем повсюду, я возвращался домой и забирался в кровать вместе со своим старшим сыном Джейми. Просто для того, чтобы прижать его к себе, чтобы послушать его дыхание. Мы спали свернувшись, прижавшись друг к другу. Мой младший сын – Джордан – был ещё младенцем, и я брал его к себе на руки. Несколько месяцев после Хиллсборо, я не мог ни на минуту расстаться со своими сыновьями. Если один из них случайно падал, то я бросался к нему, обнимал, делал всё, чтобы показать свою любовь. В моей голове навсегда был отпечатан образ тех родителей, которые никогда больше не смогут обнять любимого ребёнка, которые не увидят, как он улыбается и становится взрослым. Эта мысль убивала меня. Поэтому я всё крепче обнимал своих сыновей.
До Хиллсборо я гордился тем, что всегда мог выстраивать приоритеты в жизни. Но то, что произошло на террасе Леппингз Лейн, заставило меня о многом задуматься. Когда у меня возникли проблемы с попаданием в основной состав сначала Ливерпуля, а потом в Ньюкасл Юнайтед, то я спросил сам себя: «А какое это имеет значение? Я жив. Все в моей семье живы. Вот, что главное». После Хиллсборо я отчётливо увидел, что в жизни имеет значение..
Настоящими героями 15 апреля 1989 года стали фанаты Ливерпуля. Кто бы вы ни были – я склоняю перед вами голову. За ваш героизм во время разыгравшейся трагедии, очерненный немыслимым образом ложью бульварных газетенок.
В тот день, в тот вечер, в ту неделю, в тот год, в то десятилетие я не находил покоя. Но я обрел гордость за то, что я ливерпулианец. Я стал свидетелем способности к самопожертвованию, храбрости, достоинства и той чести, которую вы оказали погибшим до того, как власти взяли ситуацию в свои руки. Мир вашему праху, девяносто шесть."
Эдди Спирритт, попавший в эпицентр давки на Хиллсборо, боролся за жизнь своего 14-летнего сына Адама, уже теряющего сознание: "Справа от меня, буквально в нескольких шагах по ту сторону решетки, находился полицейский. Я кричал, буквально орал: "Мой сын умирает!" Я просил его помочь, но он ничего не сделал. Я пытался поднять Адама вверх, но не мог. Я бил кулаком по решетке, но только поранил руки".
В конце концов, Эдди потерял сознание. Он очнулся в больнице, и никогда больше не видел своего сына живым.
(с) Использованы материалы, тексты из различных статей.
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Ох. Простите, не знала. Приношу соболезнования фанатам и болельщикам ярославской хоккейной команды "Локомотив".
В аэропорту Ярославля разбился пассажирский самолёт Як-42. По уточнённым данным, на борту ЯК-42 находилось 45 человек: это 37 пассажиров (практически вся хоккейная команда ярославского "Локомотива" и обслуживающий персонал) и восемь членов экипажа. Об этом сообщают в МЧС. Выжили, по информации на эту минуту, двое. Один - член экипажа и ещё один - хоккеист. У выжившего в авиакатастрофе в Ярославской области хоккеиста Александра Галимова ожоги 80% тела. На данный момент из воды извлечены 29 погибших в авиакатастрофе.
читать дальшеЯк-42 рухнул в двух километрах от аэропорта "Туношна" при наборе высоты. Он упал на землю и развалился на части, одна из которых попала в Волгу. При ударе о землю самолёт загорелся. Его только-только заправили, были полные баки - и шансы выжить в такой ситуации ничтожны. Клубы дыма, как говорят очевидцы, были видны с большого расстояния.
Спортсмены летели в Минск на первую в сезоне игру с местным "Динамо". Почти все билеты на этот матч Континентальной хоккейной лиги уже проданы, на нём ожидался аншлаг - 11 тысяч зрителей.
Что стало причиной трагедии - пока не ясно. Есть неофициальная версия, что это отказ техники, из-за которого лайнер зацепил верхушки деревьев. В Росавиации сообщают, что Як-42 не смог набрать высоту и столкнулся с антенной маяка. Источники в правоохранительных органах говорят, что единственный выживший - это член экипажа, у него сильнейшие ожоги, за его жизнь борются врачи. Полный список пассажиров сейчас уточняется - часть фюзеляжа рухнула в реку вместе с людьми.
По данным источников, Як-42 сумел подняться в воздух всего на полтора метра. Не исключено, что имела места так называемая "попытка короткого взлёта" - с небольшой дистанцией для разгона. По факту авиакатастрофы возбуждено уголовное дело. Его завели, как сообщают в СК России, по статье о нарушении правил безопасности движения воздушного транспорта.
forever this. Сто лет искала этот пост, нашла только в цитатнике у Айи, . Не, ката не будет.
"Мне было, наверное, лет 12, когда мне очень сильно влетело от художника Владимира Серебровского, который одновременно был другом семьи, моим другом, выслушивателем всех проблем, наставником и советчиком, как в делах житейских, так и в художественных. И однажды я ему протянула какую-то свою работу и сказала что-то вроде "Вот, я тут навозюкала". Собственно, желая пококетничать слегка, или дать понять, что я не претендую на то, что это прямо шедевр какой, но показать хочется. И тут он на меня так налетел! И так меня отругал!
И сказал: "Не смей! Никогда не смей так говорить о своей работе! Никогда! Никогда нельзя ни о каком своем рисунке, ни о каком наброске говорить "я тут намазал" или "вот мои кривульки" или что-нибудь еще такое. Нельзя свои работы даже в шутку называть ни какашечками, ни мусором, ни художественными помоями. Никаких оскорбительных или унизительных слов в адрес своих произведений. Никогда! Это важно! Это твое искусство! Это твое самое важное занятие! Ты должна никогда не мазать, не калякать, даже если ты пробуешь что-то на клочке бумаги, ты рисуешь, ты ищешь, творишь, работаешь. Если тебе не нравится твоя работа, или эскизы или что-то еще, ты можешь ее вынести на помойку, выбросить или засунуть в печку. Но никогда нельзя в разговорах с другими людьми называть свои работы какими-то неуважительными словами! И никогда нельзя позволять другим людям так называть свои работы! Если ты не будешь уважать свое призвание, его не будет уважать никто! Начинать надо с себя!"
Мне этот совет запомнился, и я ему следовала всю жизнь. Так же всегда передавала его студентам. Забавно, что я сама себя приучила просто по определению никакими такими словами не отзываться об искусстве и творчестве (не важно, чьем) и в результате всегда искренне обижаюсь (за искусство), когда это делает кто-то другой. Т.е. я расстраиваюсь так же, когда совершенно чужие мне люди обзывают свои собственные произведения, и уж тем более негодую, когда кто-то говорит нехорошие и неуважительные слова про чужое творение. Может быть, это слишком "трепетное" отношения к вопросу, но вот так меня воспитали".
Я даже слов никаких не могу найти, чтобы передать, НАСКОЛЬКО я с этим согласна. И меня буквально всю коробит и корежит, когда объективно талантливый человек начинает оправдываться каракулями, кривульками, почеркушками, бумагомаранием, стихоплетством, графоманией, мазней, рукоблудием, бредом, фигнестраданием... З-А-Ч-Е-М. Ни фига это не самокритичность, реализм, что там еще может быть - это самоуничижение и обесценивание себя и своих работ. Если считать то, что делаешь, настолько не стоящим чьего-либо внимания, зачем тогда вообще этим заниматься? В тот момент, когда пишешь что-то, рисуешь, соз-да-ешь - чувствуешь, что это нравится, что хочется дальше. Что за бред происходит потом? Почему обязательно надо сказать про себя "вот, поигралась тут"? Как вообще себя надо не любить, чтобы вот так постоянно принижать, смеяться и вычеркивать?
[The body is with the king, but the king is not with the body]
читать дальшеУильям Ханна и Джозеф Барбера, и награды, полученные одним-единственным, но зато каким! мультфильмом. Кстати, в первом выпуске кота звали Джаспером. P.S: вопль, который издавал Том при прищемлении хвоста или отдавленной лапе, принадлежит Уильяму.
[The body is with the king, but the king is not with the body]
По результатам голосования BBC-Entertainment, лучшими комиками Великобритании признаны:
1. Stephen Fry Пишет Стивен, Twitter: Oh my! You darling Scandiwegians! I can't believe this. SO honoured. Thanks to all who voted. But JC and RA are kings! 2. John Cleese 3. Rowan Atkinson
[The body is with the king, but the king is not with the body]
Определить тип фигуры легко. Можно по запястью, если Ваш рост 160-175 см. Измеряешь его мерной лентой и: До 16 см. - астеник 16-18 см. - нормостеник Больше, чем 18,5 см. - гиперстеник. Астеник (эктоморф)
читать дальшеАстеники выглядят хрупкими и утонченными. Они, как правило, высокие и худые. Из-за высокой скорости обмена веществ они с трудом набирают вес, имеют низкое содержание жира. Мышцы слабовыраженные, не рельефные, контуры тела угловатые. Астеники могут позволить себе пищевые излишества, алкоголь, при этом не прибавляя в весе, особенно в молодом возрасте. С возрастом жир откладывается главным образом на животе. Чтобы нарастить мышечную ткань, астеникам необходимо заниматься спортом, прежде всего, силовыми тренировками. Высокий рост и небольшой вес являются преимуществами в таких видах спорта, как баскетбол, бег и прыжки с шестом. Для укрепления костей и предотвращения развития остеопороза в зрелом возрасте астеникам необходимо соблюдать диету, богатую кальцием и жирными кислотами, а также следить, чтобы вес не был ниже нормы (ИМТ 18,5-24,99). Нормостеник (мезоморф)
читать дальшеНормостеники имеют пропорциональную мускулистую фигуру. У мужчин широкие плечи и грудь, узкие бедра. Женщины этого типа часто кажутся более плотными, чем хрупкие астеники, однако большая масса тела обусловлена у нормостеников не жиром, а мышечной тканью. Люди этого типа больше других приспособлены для занятий спортом и показывают лучшие результаты. Часто у них повышенный аппетит, обусловленный высокой двигательной активностью. Вынужденные вести сидячий образ жизни, нормостеники могут набрать вес из-за положительного баланса калорий. Чтобы стать стройной и тонкой, женщине этого типа придется потерять не столько жировую, сколько мышечную ткань. Это приведет к сильному замедлению обмена веществ. А при повышенном аппетите сохранение тонкой фигурки может стать для нее очень сложной задачей. Лучшая стратегия похудения для нормостеников – снижать процент жира до минимума с помощью диеты, одновременно укрепляя мышцы. Пропорциональная фигура без складок жира привлекательна в любые времена. Гиперстеник (эндоморф)
читать дальшеГиперстеники обладают широкими округлыми формами. Как правило, у них больше содержание жира, чем у других типов. Из-за замедленного обмена веществ эндоморфы быстро набирают вес. Спортом они заниматься не любят, предпочитая при необходимости соблюдать диету. Однако представители этого типа больше, чем остальные, нуждаются в наращивании мышечной ткани. Мышцы расходуют много энергии, ускоряя обмен веществ. Для сохранения привлекательной фигуры гиперстеникам придется приложить немало усилий. Часто с возрастом фигура эндоморфа начинает все больше расплываться, несмотря на физическую активность и разумное питание.
Я, конечно, Астеник (эктоморф) XD 16 см, да ха. У меня запястья 13,5 см в обхвате XD Черт, кальций.
Художники, Комиксисты! Мы объевляем набор авторов для 3-го выпуска сборника рисованных историй "Республика Комикс" Заявки принемаются на этот адресс [email protected] пишите с пометкой РК (и желательно в письме придоставить ссылки ваших работ) Только благодоря вам-художники мы сможем продолжать это дело!
"Представьте себе что Гитлер в наше время выходит из метро на Ботаническом саду, берет какой-нибудь деревянный ящик из-под бананов, взбирается на него и начинает говорить то,что реально говорил лет 80 назад. Думаете проканало бы?" (с) Зуйков о роли личности в контексте исторической эпохи.